数据和艺术如何平衡？如果我的帐户启动，我该怎么办，但是我的粉丝会增加？您如何解决在线困境？最近，北京的著名歌剧艺术家王·佩尔（Wang Peil）在“上海大学电影学院的人才培训班”中，“直截了当地”，他“直截了当地”了现代歌剧者面临的问题。与教室中互联网帐户运营的初学者相比，王·佩尤（Wang Peiyu）显然是“高级球员”。 10年前，他在社交平台上开设了一个个人帐户，分享了出色的表现和日常工作。在过去的十年中，该平台已重复，并且游戏已连续更新。从文本录制到在现场传输室互动，他承认自己始终处于适应和探索的道路上。用Sus的话说，无论是展览的频率如何它沉浸在舞台上并在网上积累世界的“ Yu首席”并不遵守规则和尊重传统。如今，她谈到了锣和鼓经典的冷知识以及北京歌剧院演员的“硬度”，越来越倾向于以“沉重的”方式促进民族宝藏。 “我们无法查看通过的数据，但是我们必须更加注意谁可以去北京的歌剧。”王·佩尤（Wang Peiyu）在“经常参加综艺节目的老学生”中笑着说，这可能是大多数人民的印象。她没有否认。独特的内存点很快在非戏剧粉丝的心中左图，但最困难的部分是遵循的努力。 “北京歌剧不是高科技品牌或电子产品。它的知名度只能从长期的可持续性中引起。”在他的眼中，这是在连续繁殖过程中发生的小事件。”我不仅会产生北京的知识综艺节目的DGE，但也在家里，在晚餐桌上，Yuyin Society peking O.梨班也显示出了一个显着的出口。 “二十年前，Wang Peiyu也是传统的北京歌剧观察剧院。我想为Fronthaul提供免费指南。歌剧更具可见性。只有在日常生活中参加日常生活时，他们才能看到更多的人。出版了多样化的节目，录像带和数字记录。在此目的上。而且北京歌剧还为数字记录付费，并且行业有尊严地生活。S无法显示背景。有没有来自世界上最大的团体的人？在课堂上，王·佩尤（Wang Peiyu）找到了一位为罕见的当地戏剧“表达”的同事。 “戏剧越小，尾巴的影响就越多。不要将其沉入大量内容中。”他提出了一个简单的建议：“寻找一些艺术家，并解释戏剧的特征和历史。一定有观众。”面对流量，接受交通并创造流量，王·佩尤（Wang Peiyu）清楚地看到，互联网上的“热产品”是巧合，而“不爆炸”是常态。同时，北京的歌剧人王·佩尔（Wang Peille）拥有自己的收入，而不是介绍演员的身心体，而不是扭曲艺术交通本质。 “我建议不要传播大小不一的戏剧戏剧表演。”她告诉记者：“不能否认 – 歌剧表演仍然困难并需要保护。但是，您不能c自动发射手机。屏幕前的性能与舞台上的表演完全不同。”“亚洲人遇到了社交平台，简短的视频和现场传输室，但我们仍然找到IA。如果媒体提供歌剧流量，他们还必须提供与时间相吻合的歌剧内容。“ Yu首席执行官的心态照常开放。